張曼玉的角色從一開始就是從別人口中轉述的“阿紅”，鋪墊的很好，也和合理···甚至到兩人相遇，晚上發(fā)生的種種也沒覺得什么，但最后的結局實在太倉促也太過火了，接受無能···

Joanna雖然不完美，但她真實、多面而迷人。喜歡她在在“放棄”這個決定的勇氣。

絕對經(jīng)典，朱迪的幾首歌已是概念性的存在。影片最具特色的還是時代感：二十世紀初的中部小鎮(zhèn)，電話需要大聲喊、有軌電車還是新鮮事物，煤氣燈仍為男女青年制造浪漫。

今天看完，里面的一個片段打動了我：jo再次經(jīng)過那間餐廳的時候，danni浮現(xiàn)了，但其實danni已經(jīng)不在了。曾經(jīng)他出現(xiàn)過的碎片會再次打動我們，就像我的爺爺，我想起他總是目送我們離開，提前把樓梯燈打開，每次我們下到樓下的時候回頭望都會看見爺爺在陽臺看著我們。我想他了。他慈祥可愛的笑容，他不會讓我有任何的壓力，他總是用他的方式愛著我們。也許爺爺就在小河里，大海里，一直隨著我們。

經(jīng)歷了漫長的時光以及銀幕內(nèi)外的諸多奇聞之后，《無因的反叛》就像那座天文館一樣成為了某種電影名勝，但假如你真的去到那座天文館又能看到什么？一座老天文館而已。畢竟電影的確是在不斷演進的，表演更是。類似于五六十年代不少試圖給出嚴肅社會反思的片子，《無因的反叛》夾在黑色電影的酷勁、黃金時代的工巧、新好萊塢的銳利之間，呈現(xiàn)著一種虛置的現(xiàn)實主義姿態(tài)，顯得兩邊不靠，不尷不尬，這確實是時代的傳奇，但也僅僅就是時代的傳奇。