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3.5。風(fēng)格化影像和著重于細(xì)節(jié)的偷竊戲是本片驚艷之處，但仍不夠簡(jiǎn)化。雷弗恩的《亡命駕駛》之所以成功正在于他懂得在高度風(fēng)格化的影像中做減法，他懂得觀眾迷戀的是那夜景中的醉人氛圍而不是為講全故事而加的廢戲。

#EUFF2019# 第一部肯·洛奇，很受觸動(dòng)，會(huì)覺得有些用力過猛，但不是導(dǎo)演用力而是生活，不似《開戰(zhàn)》那樣富有戰(zhàn)斗性令人震撼，而是讓人產(chǎn)生深切的悲憫與同情。讓人回想起第一次讀歐亨利的《麥琪的禮物》、讀莫泊桑的《項(xiàng)鏈》，悲喜交加到讓人直呼c'est la vie。每到這個(gè)時(shí)候總會(huì)感嘆，自己離真正的“生活”是多么遙遠(yuǎn)。

終于看了，根本沒說的那么差，也不至于口碑票房都大暴死。老馬鏡頭調(diào)度還是nb，總是喜歡用冷峻犀利的方式來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)。爵士和liza唱的都好聽。影響深刻的片段有個(gè)好幾段，戲中戲舞臺(tái)布景色彩運(yùn)鏡很贊，首尾的兩場(chǎng)群戲相呼應(yīng)，是同樣的位置也是物是人非。不過確實(shí)看個(gè)快三小時(shí)略有點(diǎn)累

有一幕好難忘：男主角撅著屁股，費(fèi)力蹬車，逆風(fēng)而行，秋衣沒有扎到秋褲里，腰露出一小圈，看得清內(nèi)褲邊，風(fēng)呼呼往里灌。那一刻人物立住了，失敗者形象躍然紙上，細(xì)節(jié)決定成敗，大師悲天憫人。

整個(gè)片子完全是被一種無力感籠罩，另一部藍(lán)色情人節(jié)么。