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BJIFF2018 #1 失去理智。驚世一吻，以及另一個角度戰(zhàn)爭的殘酷。今年第一部就哭花妝

電影設(shè)定的不錯，拍攝也很好看，就是慢了點

【9分】三組對照，朝鮮守衛(wèi)與荷蘭士兵、大原上士與勞倫斯、世野井與杰克，三組恥，三種罪。前者向外，在殘忍的辱罵和慘烈的武士道剖腹中產(chǎn)生，所以日本人求死，死亡讓他們不再感到恥辱；而后者向內(nèi)，在痛苦、懺悔中飽受折磨，尋不到救贖。因此，大原認(rèn)為勞倫斯茍活是懦夫，勞倫斯認(rèn)為自盡是逃避。而世野井和杰克的愛成為兩方交匯的點，通過公開受刑，杰克贖清了自己的罪；而在杰克驚世一吻中，世野井看清了自己的恥。同樣還有北野武的大原上士，本片最為動人的角色（甚至沒有之一），只能在醉和死中吐露自己的感情，成為大島渚反觀日本民族的最佳示例，也引出了片名-“圣誕快樂，勞倫斯先生”。這句臺詞是尋常祝福，也是在焦慮、集體和秩序裹挾下，個人意識最終的迸發(fā)。“錢塘江上潮信來，今日方知我是我”，兩人最終在“觀我”中得到了解脫。

剛開始懸疑鋪設(shè)還可以，期間還可以看看薩瑪拉維文的顏，然而后面怒“轉(zhuǎn)突如其來的愛情”最終獲得勝利很像是“古典”好萊塢劇本的套路，結(jié)尾部分靈神附體般的各種反殺令人瞠目結(jié)舌；然而那種劇本通常都是找一線大牌玩耍動作愛情喜劇來著。

難以想象地嘆服，恐怕Welles是最最逼近卡夫卡的摹寫者。事實上人的異化只是Kafka作品的一極，他的作品同樣指向官僚社會的混亂結(jié)構(gòu)。畫室是完美的比喻，電影里的房間一方面塑造幽閉恐懼，一方面又是全透明的，被無數(shù)眼睛注視?？臻g像閃靈一樣混亂，每扇門之后都是一個隨機(jī)的社會結(jié)構(gòu)的微觀局部，不敢想象男主角辦公區(qū)的儲藏室，會被兼用作懲戒官僚，簡直是威爾斯的237房間。 Welles的另一重智識是讓男主角有種自毀式聰明?？ǚ蚩ㄗ髌返闹鹘墙^對不是程式化的、絕對被動的社會犧牲品，而是瘟疫橫行的世界里放棄治療的染病人，是受害者、同謀者與傳播者的結(jié)合；K就這樣在并不情愿的情況下成為自己結(jié)局的同謀，他做不了超人，也永遠(yuǎn)放棄做超人，因此他控訴外部世界也伴隨著同樣程度的自我否定。