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紅豬是不是一種象征？隱喻了某種群體？就是那種試圖逃離戰(zhàn)爭(zhēng)隱沒自己的人？

殼子是很俗套的，可是鏡頭語言的應(yīng)用，讓兩個(gè)人的感情輾轉(zhuǎn)得那么詩性而迷人。男主角年齡很小，可是過人的表演天賦和本身很好的人設(shè)，讓他顯得十分可愛，也很“男友力”。他穿著襯衫躺在草地上，看著女主角的眼神，又愛又憐，讓人心都化成一片一片的。音樂主題也給這個(gè)電影加入許多色彩，他孤獨(dú)地坐在空房間里彈奏的音樂，她和他相隔兩地同時(shí)拿起樂器，實(shí)在美極了。

感覺像是中產(chǎn)階級(jí)視角下帶有傷痕文學(xué)色彩的農(nóng)村非遺宣傳片

4.5。是不自知的天才還是患上失語癥的詩人？是被自私裹挾的藝術(shù)追求者還是為超越之美而僭越律法的贍妄者？輕盈和笨重的質(zhì)感在搖鏡下亦步亦趨，拙劣偷竊不自覺被詩化、提純?yōu)闃O端。正是在精確到幀的鏡頭運(yùn)動(dòng)中，拉皮德不斷在大人/小孩界限的邊緣游弋，打破矛盾而再生（最終定格回神秘），方才創(chuàng)造出如此豐富的多義性。 對(duì)孩童來說每一剎那都是瞬息萬變，詩也必然扎根于此，它在矛盾里拼搏消長，哪怕今夜世界無人讀詩。

宮崎駿加久石讓，還有什么好說的嗎？