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欣賞這種影片無須太多的智慧，你只須徹底打開自己心靈的窗戶，讓情感自然流露，并伴隨著故事的起伏自由徜徉其中，最后，留給你的定是無限的愜意與一顆愈發(fā)明澈的心靈。 1988年的非商業(yè)片和現(xiàn)代娛樂社會(huì)商業(yè)炒做電影巨大思想高度落差??

戰(zhàn)爭(zhēng)的犧牲品永遠(yuǎn)是無辜的人民

《飛向太空》和《2001太空漫游》的一大共性在于，它們都揭示了這樣的母題邏輯：遠(yuǎn)行（Departure）的內(nèi)核總是回歸（Return）。而且，這種“流放”性質(zhì)的回歸與其說是奧德修斯的史詩式，不如說是俄狄浦斯的悲劇式，因?yàn)檎呛笳咪伨土藙?chuàng)傷的實(shí)在界原質(zhì)，從而不斷侵入無意識(shí)主體自以為安穩(wěn)的平常生活。就像電影所展現(xiàn)的那樣，“家庭—>太空”的線性行程完全無法阻止符號(hào)秩序的逐漸錯(cuò)亂，最終只得導(dǎo)致”太空=家庭”的幻象結(jié)果。于是，所謂的“Solaris”似乎就是大寫的”Soul”或者”Mind”的外化狀態(tài)，洶涌的海水和絢爛的光線作為物質(zhì)質(zhì)料，一道組成了一面具有審判和告解意義的終極之鏡，沉浸于它的映照，縱使個(gè)體“出走”多遠(yuǎn)，也終究無法真正“離開”。結(jié)尾的海島似乎也暗示著：Solaris與Earth別無二致。

和（被涂污的鳥）的一樣，戰(zhàn)爭(zhēng)中悲慘的兒童視角，生理損傷或許可醫(yī)治，但心靈的純潔本真已無可挽救地變得衰老、殘敗。很好的反戰(zhàn)電影，透過孩童眼中的世界，發(fā)現(xiàn)“上帝”其實(shí)并不存在，幸運(yùn)兒是隨機(jī)的，人為制造的大環(huán)境丑惡災(zāi)難下，誰會(huì)在乎你是個(gè)孩子，和痛惜你過早喪失的愛和天真呢。

應(yīng)該叫童年趣事，翻譯的不是太好。