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1.是為達(dá)達(dá)主義芭蕾舞劇《演出暫?！纺婚g休息時準(zhǔn)備的助興節(jié)目； 2.如果說同年的另一部達(dá)達(dá)主義影片《機械芭蕾》重影片的節(jié)奏感和畫面內(nèi)部的秩序性（萬花筒構(gòu)圖），那么《間奏曲》則試圖通過視效創(chuàng)造一種“驚奇感”：多個攝影機位/角度（“透過玻璃仰拍芭蕾舞舞者”和“將攝影機架于車上展現(xiàn)靈車飄移”）、大量疊畫（將靈車與過山車的飛馳狀態(tài)類比、城市房屋間穿梭漂流的紙船、射擊者的幻覺）、停機再拍（最后從棺材中爬出的魔術(shù)師讓圍觀的眾人一一消失）、升格鏡頭等； 3.盲猜片頭對著鏡頭“轟炮”是在致敬鮑特《火車大劫案》。

【B+】電影的主題既非諷刺宗教，也非寬恕與原諒，它所展現(xiàn)的是一種錯誤人生，女主將自身生活的缺陷永遠(yuǎn)寄希望于他物拯救，先是男人，后是居住地，再是上帝，不斷的自我欺騙和逃避終導(dǎo)致一次次崩盤至谷底?！懊荜柺莻€什么地方？跟其他地方?jīng)]什么差別，人生活的地方哪都一樣?！边@句臺詞直指核心。

Reichardt enracine ses héro?nes dans 1territoire déterminé et les fusionne avec le décor paysage pr mieux sonder l'intérieur de leurs vie. Le cadrage, la durée et le basculement de plans témoignent d'1 virtuosité discrète en les dotant d'1 pouvoir suggestif bouleversa

還可以。最近看韓國電影比較多。

真的是太難看了，想象不到的難看，故事物料節(jié)奏奇怪，所以這些女人怎么了？