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在以古典式布光、舞臺(tái)式材質(zhì)為代表的表現(xiàn)主義和現(xiàn)實(shí)主義調(diào)度之間找到一個(gè)良好的平衡點(diǎn)，平行蒙太奇就是無(wú)言而最客觀(guān)的評(píng)判——?dú)v史本無(wú)對(duì)錯(cuò)，往事只是混沌，日出之前，太陽(yáng)的偶然分出了鉆石和灰燼。

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5.7。雖然作為紀(jì)錄片，但是“演”的痕跡還是有點(diǎn)明顯，小男孩懸崖邊釣魚(yú)的場(chǎng)景挺有趣，幾處出海的戲也拍的很驚險(xiǎn)，不得不驚嘆于亞蘭島沿岸竟有如此洶涌湍急的海浪。捕獵鯊魚(yú)的戲份占比比較多，而其他情節(jié)都弱化處理了，所以全片并沒(méi)有很好展示亞蘭島上居民生活的方方面面。

其實(shí)也沒(méi)那么差，BGM很有游戲那味兒，演員選擇除了關(guān)羽的違和感很大其他都還可以。如果真能認(rèn)真拍個(gè)系列還是可以的，可惜不能

安杰伊·瓦伊達(dá)“戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲”最終章，馬丁·斯科塞斯最喜歡的十部影片之一。影片的背景發(fā)生在一個(gè)極具戲劇性的時(shí)刻——二戰(zhàn)中德國(guó)投降的那一天。德國(guó)走了，但是蘇聯(lián)又來(lái)了，處于夾縫中的波蘭的各方勢(shì)力就在這種情境下暗流涌動(dòng)。沒(méi)有迎來(lái)期待中的黎明到來(lái)，自由與解放看起來(lái)依舊遙不可及，國(guó)家民族命運(yùn)依舊迷茫充滿(mǎn)斗爭(zhēng)所帶來(lái)的苦難。作為起義軍，曾經(jīng)的民族英雄，也被迫卷入了種種的權(quán)力斗爭(zhēng)和政治風(fēng)波中。想要獲得自主獨(dú)立的生活，卻被無(wú)情地裹挾在又一輪的腥風(fēng)血雨中，無(wú)法抽身逃離。以這樣的個(gè)人命運(yùn)來(lái)映射整個(gè)國(guó)家的命運(yùn)，不可謂不悲壯，不可謂不悲涼。愛(ài)情對(duì)他來(lái)說(shuō)不僅是一種某種意義上的覺(jué)醒，更是開(kāi)啟人生新篇章的勇氣和希望。結(jié)尾在廢墟上的奔跑是一種墜入深淵的隱喻，也是一種獲得最終解脫的象征。