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實(shí)在拍的不好，枉我惦記了這么多年

節(jié)奏把握得相當(dāng)不錯(cuò)，前半部分看似沉悶但情緒一直在暗涌；美術(shù)和化妝很不錯(cuò)，李星民的“樸化”讓我差點(diǎn)沒有認(rèn)出來是他扮演；演技方面李秉憲一人已經(jīng)足矣，從冷靜克制直至最后的爆發(fā)，影帝提名很難沒有他；更遑論如此敏感的題材了，忠武路拍這樣的類型片水平放在好萊塢也屬上乘了，預(yù)定2020年韓影十佳之一。

舅父："You selfish generation! You upset all the Hongkong people! And all the Hongkong uncle! “噴了……彭浩翔的假淫賤，真純情——當(dāng)我們相信自己對(duì)這個(gè)世界已經(jīng)相當(dāng)重要的時(shí)候，其實(shí)這個(gè)世界才剛準(zhǔn)備原諒我們的幼稚。比《春嬌與志明》的假純情，真淫賤好太多。

其實(shí)看多了會(huì)發(fā)現(xiàn)這類電影只要觀眾愿意看，韓國可以一直再拍五十一百年，除了不遺余力表現(xiàn)得更深刻一點(diǎn)，博得一些羨慕嫉妒（如果那時(shí)我們還在羨慕那就是共同的悲哀），也沒有別的了。那說明了啥呢，說明即便電影審查制度再寬松，電影工作者的政治傾向再鮮明，電影也還是電影，一種商業(yè)化了的藝術(shù)形式——它改變不了什么根本問題。指望電影改變生活，推進(jìn)社會(huì)進(jìn)步，太理想主義了（雖然不能絕對(duì)否定它的輿論作用）。真實(shí)事件永遠(yuǎn)源源不斷提供素材，敢黑能黑可以一直黑，這是一個(gè)無休無盡的死循環(huán)，就像片尾的字幕，南山被推翻，繼而被接手。說白了，對(duì)韓國這類片審美疲勞了…并且產(chǎn)生了一種他們政府已經(jīng)被黑成二皮臉不太在乎了的感覺（希望是錯(cuò)覺，瞎操心

黃健中代表作《過年》《一個(gè)死者對(duì)生者的訪問》都是輝映影史的片子，但是這一部，蘇童小說的底子，且還被封了7年，一度引起萬般期待，真解禁了看，簡直一塌糊涂。原作的那種荒蠻血腥欲望糾纏，以及歷史沖突中群魔亂舞的味道沒有拍出來，故事講得也癟癟嘎嘎，人物的邏輯線也說不清道不明。五龍是個(gè)很復(fù)雜的底層小人物，狡黠陰狠，無底限，滿懷仇恨，睚眥必報(bào)，他的善念不僅僅是丟幾個(gè)銀元給要飯的，他早期對(duì)二小姐沒有好感和欲望嗎？怎么直接就標(biāo)簽破鞋的？大小姐的人物設(shè)計(jì)也太臉譜了，原著中也是有勇有謀有擔(dān)當(dāng)?shù)娜?，在這里直接就除了唾棄就是要找殺手。把一切動(dòng)機(jī)都?xì)w結(jié)為底層翻身欲望，鄉(xiāng)下人對(duì)城里人的仇視，也太政治概括了。反派做主角要么你能看到他的閃光點(diǎn)，要么你能看到歷史風(fēng)云的吞吐咀嚼把人性撕裂，單純用底層仇恨來作為循壞因果，終究敷衍