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劇情真的對不起它的創(chuàng)意

昏昏欲睡。結(jié)尾還行。男主角死瞪的大眼珠子與女主角的苦瓜臉。斯嘉麗KJ。哈哈

第一次是聲音 第二次是背影 第三次終于現(xiàn)身 第四次竟然鬼影出現(xiàn) 反襯這四次節(jié)點前后都有對位明顯的手法調(diào)度編排 當然第一次的迫真又破真的質(zhì)感最強烈 Petzold 借由 Nina Hoss 拍出來了一眼看生一眼望死的境界

我竟在其中看見那么多的、或許是有點奇怪的愛：理發(fā)師將醉酒的妻子抱上床，借著月光一邊端詳她一邊安靜地回憶他們的初識，被一個電話和一場謀殺打斷以后，他回來依然這樣坐在她身邊；他在車禍瀕死時，想起的是某個晴朗下午，妻子下班回來趕走推銷員后，他走進房子默默地坐在她身邊；他坐上電椅，想的是可以在天堂見到她了。他由此至終地語調(diào)平靜，沉默寡言，像她一開始喜愛的樣子。悲愴第二樂章貫穿始終，人生有些情緒，是臺燈下彈貝多芬的美麗少女都無法撫慰的，琴鍵敲下克制，頭發(fā)埋入泥土，你最困惑也只在心底輕輕問，腐爛的肉身是否會生出靈魂。（film noir、超現(xiàn)實、飛碟，真是我喜歡的元素合集！Joel導演的。）

靈魂狂歡節(jié)，瀕死之際，如果得以幸存，是否可以將過去推翻，展開美麗人生，然而，遠方無法企及，生活只有茍且，不死鳥、芭芭拉中的Nina更充滿魅力，《沃爾夫斯堡》《幽靈》《耶拉》并稱為“幽靈三部曲”，