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撲面而來的純真讓我這個在成人世界不斷碰壁的大人再次回到童年。五星。

姐妹們，讓我們團結(jié)起來。

阿巴斯初具規(guī)模成型之作：無窮無盡地奔跑與永遠在路上。大遠景下的之字小徑與一旁佇立的枯樹 故事只是圍繞一個孩子要把作業(yè)歸還給同桌的故事，但卻具有偉大的意義：將伊朗兒童片的題材視角搬上熒幕，并不斷成熟，發(fā)展為類型片。在審查制度嚴(yán)格的伊朗，用兒童純真的視角來看待這個復(fù)雜，冷漠偽善，充滿著壓迫與苦難的社會。當(dāng)看到阿穆德為了同桌不受老師批評，眨巴著黝黑發(fā)亮的大眼睛努力克制住面對成人的打壓，否定，漠視的眼淚時，十分觸動，想到了《小鞋子》里阿里沒有贏得運動鞋苦悶委屈的淚水。這里的大人倚老賣老，將兒童看做依附于成人的工具，而成人承擔(dān)的功能是高高在上地教化。村民，老師，父母的暴力，市儈，以權(quán)欺人和阿穆德純善體貼形成鮮明對比。老人送回家的光影和景深美到極致，結(jié)尾被風(fēng)吹開的大門則是他動蕩的內(nèi)心。最后的小黃花是淚點

7.0，后期淚點很足，原來是改編自韓國《世上最美的離別》，雖然后者只是看過解說，但明顯能感到改編版在戲劇張力上弱了很多，人設(shè)也不夠極致。中國版前期丈夫、子女對女主徐帆的態(tài)度都是正常的，反倒徐帆成了一個讓人很討厭的角色，老年癡呆的婆婆也沒有那么可惡。韓國版則讓前期女主受盡了家人的苦，后期家人們內(nèi)心的愧疚感時，觀眾那種情緒的宣泄感才強。

致所有生活的不如意者：我們靠白日夢借渡的只是挫敗，腦洞里一千個絢爛的現(xiàn)在，也許都不如一個真實的千里之外。