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1.5。每一個(gè)恐怖元素都能在別的類型片中找到原型。

出神入化的編排，出神入化的表演。以巴赫的d小調(diào)托卡塔賦格接BWV639開場(chǎng)，然后是長(zhǎng)達(dá)3分鐘的移動(dòng)主觀鏡頭，奠定了雙重視角和悲劇性基調(diào)。對(duì)鏡自照、一鏡特效、疊化和劃變轉(zhuǎn)場(chǎng)，以及推軌鏡頭精確、有力的調(diào)度，今天看也令人嘆服。也因此，這個(gè)二元、扭曲的故事，將人狠狠拋入一種倫理的焦慮中，善惡赤裸裸地極化在decency與beast的兩張臉上，卻互為彼此，就像見證恐怖的，是愛神那無(wú)辜的羽翼?？茖W(xué)（確切地說(shuō)是生化技術(shù)），被放在僭越“造物”的審判臺(tái)上，我創(chuàng)造了我控制不了的怪物，那就是我自己。在這個(gè)意義上，史蒂文斯回歸、或不如說(shuō)預(yù)見到一種二十世紀(jì)的神學(xué)反思“我看到了一絲光，但不知它通向何方?！?馬奇的表演本身就是特效。南方車站聚會(huì)里的縱跑墻壁投影，原來(lái)出自這里。

結(jié)局在圓滿點(diǎn)就好了，我是小白觀眾，沒(méi)那么多心思猜開放結(jié)局。長(zhǎng)安啊長(zhǎng)安，晚媒啊晚媒~

結(jié)局實(shí)在讓人唏噓，as little as possible有時(shí)候做了很多結(jié)局卻往往事與愿違

女主性格真討厭，一個(gè)女殺手搞得跟自己多正義一樣，又當(dāng)又立太女 表了