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回想起和小乖一起看這部電視劇原著，居然已經(jīng)是2011年的事了。今年年初看見(jiàn)這部劇上檔的時(shí)候，就給自己定下目標(biāo) 先把原著補(bǔ)完、然后把電視劇看完?！溉松羧绯跸嘁?jiàn)，愛(ài)情便不會(huì)走入迷霧圍城。」這哪是迷霧圍城，這簡(jiǎn)直就是玻尿酸迷城。滿屏的相似臉型，還伴隨著穿衣風(fēng)格的大紅大綠，我快要瞎了。原著不過(guò)寥寥20萬(wàn)字，不必要提及之處皆點(diǎn)到即止。而這部電視劇呢，為了撐50集的場(chǎng)面，不惜把所有的故事都鋪成了裹腳布。故事的最后，并沒(méi)有我預(yù)想中的「下雪了，不知道秦桑會(huì)不會(huì)覺(jué)得冷，這是他最后一點(diǎn)殘存的意識(shí)。」而是「在很久以前，有一個(gè)14歲的少年， 他聽(tīng)見(jiàn)林子里有一陣笛聲，他想隨著笛聲過(guò)去。可是剛過(guò)去，他就害怕得逃走了，等到他40歲的時(shí)候才感覺(jué)到后悔，后悔當(dāng)初沒(méi)有追著那陣笛聲過(guò)去。望平，我只是你年少時(shí)聽(tīng)到的那曲笛聲?！?

為什么都要2020年了，還有這種電視??？

無(wú)物理空間，空間并未被建立，如樓梯搶女一場(chǎng)戲，空間層次混亂不堪。無(wú)敘事縱深，批判目的于一開始就顯現(xiàn)，人物僅朝著既定的路線運(yùn)動(dòng)，過(guò)程中無(wú)任何分叉的可能性，敘事中所有沖突產(chǎn)生的動(dòng)力均是強(qiáng)加的，于是人物情緒無(wú)法通過(guò)手持鏡頭傳遞，只能靠配樂(lè)強(qiáng)加。無(wú)真實(shí)環(huán)境，導(dǎo)演對(duì)聲音的理解簡(jiǎn)直是災(zāi)難。主角找工作一場(chǎng)戲視覺(jué)上已完成時(shí)空轉(zhuǎn)換而環(huán)境聲依舊延續(xù)；另一場(chǎng)戲近景與中景不斷切換而對(duì)話聲始終處于同等重量。布景自帶圣光，更多時(shí)候僅有符號(hào)意義，航拍亦未對(duì)環(huán)境構(gòu)造產(chǎn)生任何正面作用。既無(wú)深度也無(wú)力度，把這種片塞進(jìn)主競(jìng)賽實(shí)在是犯罪。

7080s的蘇攻美守造就了一個(gè)時(shí)代的政治驚悚色調(diào)。甚至在營(yíng)造此氛圍的鏡頭語(yǔ)法上，博格丹諾維奇、科波拉、帕庫(kù)拉和帕爾馬都驚人的相似。大量一反常態(tài)的固定鏡頭和不被畫面中人物主導(dǎo)的散漫運(yùn)鏡（單一鏡頭內(nèi)將被攝主體搖出畫面而產(chǎn)生獨(dú)立的空鏡空間）此片最后一個(gè)鏡頭哈克曼獨(dú)奏薩克斯，鏡頭初幅不進(jìn)人物，搖入主體后又搖出，blow out中那個(gè)在屈服塔工作室里定軸旋轉(zhuǎn)720度的鏡頭也是如此，只有規(guī)避掉確定性的主體動(dòng)作的發(fā)生，才能在所為“畫外的未知”部分賦予不可見(jiàn)的主體以最大驚悚感受。但要說(shuō)這種形而上視聽(tīng)學(xué)最為圓融恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)，還是吉尼曼的刺殺戴高樂(lè)。

還是很想念michel和cassie~雖然effy也很美，fredie也帥得很哪~