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幾次反轉(zhuǎn)是全片劇情的亮點，但是整體的氣氛和節(jié)奏都不如韓國和香港的同類題材，演員也沒有什么精彩的表現(xiàn)，相對來說林哲熹還比吳慷仁更有電影感。

一不小心看了德國版，有種黑鏡的感覺，整個組合團隊感覺真酷，三集實在太短

很流暢的商業(yè)片，有韓國犯罪類型片的質(zhì)感，這可能是當下臺灣電影的一個能突破的商業(yè)類型。幾乎是《我們與惡的距離》的演員班底，甚至有相似的主題表達，包括對人性善惡的探討也有一定的深度。

過于依賴文本的壞處就是，一旦話題內(nèi)容失去吸引力很容易觀眾就會厭煩。澤莫男爵或許高估了自己的編劇能力，而又吝于展示有限的導演技巧。所以注定是一次失敗的嘗試。

打碎犯罪電影的骨架，注入家庭倫理的血肉。十五歲少女的腹中是一根救命稻草，半百的夫妻只為了生存就拼盡全力。湛藍的夜里重復著數(shù)字口訣仿佛輪回的經(jīng)咒，晚歸的公交站向缸底的男孩借一雙眼睛凝望自己的深淵。 家人面對著沉默，情人在靈堂遙望，父子在孤魂的指引下和解。車開到路上，手排和自動都一樣行走，人生在世上，厲害或白爛卻截然不同。監(jiān)獄里最不想把握的就是時間，出了門最無法掌控的就是方向。 最公平的東西是太陽，最不公平的是全世界只有我無處可藏，沉甸或者輕浮的人生到頭來都只是一捧瓦罐。貧窮的牛仔褲兜裝不下幾沓紙幣，偷來的車輪也難以再次重新出發(fā)。 影片的調(diào)色非常精致，用沉到湖底的深綠加重故事的重量，人物在環(huán)境包圍中猶如被堵住了出口的螻蟻；用仰拍鏡頭靜待青空蔽日，光圈好像鐐銬的銀光，陽光在云層間撥開重重枷鎖。