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能夠看完，已經(jīng)是一種理解的心態(tài)。 吵雜的聲音掩埋一切來自家鄉(xiāng)的問候。 隱隱約約的紅燈及汽車尾燈融為構(gòu)圖抓手，似乎是唯一還被記得的支點(diǎn)。 就在那些鱗次櫛比的高樓大廈背后依舊有著這眼前的那我，逼仄臟亂的街巷。而這些眼前的遠(yuǎn)比那些遠(yuǎn)處的更接近生活本身，輕微壓抑感，更具真實(shí)感。 地鐵上的人生百態(tài)，誰不是上車下車，一站又一站，開門又關(guān)門，搖搖晃晃，恍恍惚惚，眼神交匯又分離，擦肩而過又永不再見，一直在移動(dòng)，卻不知道為何要移動(dòng)。 最后在船上，在海浪中，在海鷗的追逐中，遠(yuǎn)離建筑龐然大物，遠(yuǎn)觀更顯現(xiàn)出城市的天際線，好似更了解，又好似更陌生。

看完2019鋼絲節(jié)岳云鵬那場被種草來看的，感覺確實(shí)比口碑說的好不少，有7分吧。同意一個(gè)觀點(diǎn)，就是如果放明年賀歲檔一定票房翻N倍，我個(gè)人是因?yàn)橛X得電影名，所以當(dāng)時(shí)完全沒有去影院的想法。但是放在明年春節(jié)鼠年就真的天時(shí)地利人和，可惜了。

“最后一部蘇聯(lián)電影”&“第一部后蘇聯(lián)電影”，深度刻畫出整個(gè)社會(huì)內(nèi)部崩塌、緩慢自戕的精神狀態(tài)。影片采用導(dǎo)演標(biāo)志性的二段式結(jié)構(gòu)，第一小段的“戲中戲”講述一個(gè)喪夫女子絕望地與整個(gè)世界對抗；第二段轉(zhuǎn)而展現(xiàn)“現(xiàn)實(shí)”中一名患有嗜睡癥的電影觀眾冷漠地在混亂的人群中穿梭?！半娪啊迸c“現(xiàn)實(shí)”彼此映射，似乎在追問“藝術(shù)何以再現(xiàn)真實(shí)”。當(dāng)時(shí)正值“黑片時(shí)期”，有人詩化蘇聯(lián)的現(xiàn)實(shí)，有人將批判變成了“freakshow”，而穆拉托娃在實(shí)踐一項(xiàng)幾乎不可能完成的嘗試：用影像如實(shí)地呈現(xiàn)最本真的丑陋、殘酷及荒蕪。在穆拉托娃看來，要將人群從沉睡中喚醒，不僅需要戳穿政治的幻象，還要戳穿電影的幻象。因此她的批判在一眾導(dǎo)演中顯得最為激進(jìn)、鋒利與徹底。

沒有人在原地等你 男主木木的 女主運(yùn)氣真的不大好 看她好累

一群奇奇怪怪的傻子，第一季還蠻符合我的笑點(diǎn)的，準(zhǔn)備佐著晚餐看下去。覺得跟好朋友開店然后各種瞎胡鬧真是很爽的事，比如黑書店老板，比如Miranda