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如果說《我們與惡的距離》誕生之前，臺灣公視一直有以影像介入公共生活的傳統(tǒng)的話，那《危險心靈》一定是這個譜系內(nèi)不可不提的一部作品。當(dāng)然，現(xiàn)實也許比一個國中生掀起一場有始無終的“革命”運動要晦暗和復(fù)雜得多，但人們不會忘了那些懷揣著希望和信念的洋溢著生氣的鮮活面孔(謝政杰被警察抬走前想象的場景是不同立場的所有人都在一起快樂地跳舞，這個夢幻的愿景在每集片頭曲都會出現(xiàn)，但直到最后都沒能真正發(fā)生）。有趣的是溫升豪作為某種聯(lián)結(jié)，在跨越了13年的兩部劇集中都貢獻(xiàn)了精彩的表演。經(jīng)歷過慘痛學(xué)運的人拍出的青春片，才會有這樣驚人的天真。

看到一部李沁的諜戰(zhàn)劇，能看到沁的旗袍和小裙子造型

復(fù)原的服飾很加分，內(nèi)容如果考古部分更多一些就好了，

我很看好你喲~~~擺手~~~ 親娘耶，影響仕途耶~~~

新人導(dǎo)演對復(fù)雜敘事結(jié)構(gòu)的挑戰(zhàn)，雖然為《鋌而走險》營造了一個看似頗有意思的犯罪故事，但實則電影的起承轉(zhuǎn)合既沒有能讓人震撼的驚艷之筆，導(dǎo)演也沒能塑造出多么讓人記憶深刻的人物，其本質(zhì)不過是只是一場乏善可陳，滿是套路的類型片。