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中後期編劇完全放棄了治療。與多數(shù)本朝所謂經(jīng)典一樣，它所以攫得今日的高評(píng)，是得益於在它之後愈發(fā)敗壞與庸俗的文化產(chǎn)業(yè)，而非它本身的成就和水準(zhǔn)。

女主角選得很糟糕，感覺是潛規(guī)則上位的……凱瑟琳的美也完全沒有體現(xiàn)出來，歌舞更是一塌糊涂

雖然騙術(shù)本身沒有騙子漂亮，劇情本身沒有演技精彩，還是沉浸在輕快的配樂之中無法自拔。（里面雷德福也太像皮特了，莫非皮特是靠撞臉紅的？）

德國(guó)室內(nèi)劇的代表作，開創(chuàng)了現(xiàn)實(shí)主義的潮流。電影風(fēng)格屬于現(xiàn)實(shí)主義那一掛但又并不壓抑，甚至還有詼諧的成分在；同樣，在描繪人物內(nèi)心時(shí)也并沒有法國(guó)先鋒電影那么枯燥晦澀，整體觀影下來并不會(huì)覺得很磨人，實(shí)在是歐洲電影界的清流了。電影對(duì)于特技攝影很大膽，有推拉鏡頭、有多次曝光、有主觀鏡頭，并且都運(yùn)用的很流暢。最讓我覺得深刻的是電影對(duì)于人物的刻畫，無論是主角還是配角——鄰居們七嘴八舌的群像，互相傳話時(shí)的特寫都十分生動(dòng)，還有主角前期的神氣、中期的落魄、后期又意氣風(fēng)發(fā)時(shí)的招搖，演繹的惟妙惟肖。而那件象征著地位的制服的現(xiàn)實(shí)意義，也在人物群像的對(duì)比中得到了放大與升華，顯得諷刺滑稽。

反高潮，非常贊！【電影資料館】