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重溫一遍 好多細(xì)節(jié)仔細(xì)看了才發(fā)現(xiàn)爆點(diǎn)不要太屌 小時(shí)候覺得只是喜劇片 現(xiàn)在才發(fā)現(xiàn)是反諷片 也只有97年前的香港能拍這種電影了

逃亡者和追捕者，他們相互塑造了對(duì)方。你走過的人生，便是你最好的作品。

施拉德也是寫作者，拍三島應(yīng)有更強(qiáng)的動(dòng)機(jī)，效果一般。這更像是借三島最后一日再創(chuàng)作，很多細(xì)節(jié)被略去或簡(jiǎn)化了。本來期待看到更多的生平，遺憾的是施拉德一門心思重現(xiàn)三島的創(chuàng)作，作家的成長(zhǎng)、家庭和美學(xué)，刻畫力度不足。川端康成作為三島的老師就壓根沒出現(xiàn)。緒形拳太粗獷，三島本人要有靈性得多。

影片的藝術(shù)化真實(shí)不同于生活中的真實(shí)。當(dāng)他斥責(zé)身邊的保衛(wèi)者時(shí)，他的眼神透露出獨(dú)裁者的特質(zhì)。這告訴我們，如果不能真正建立一個(gè)保障人權(quán)、自由的民主制度，他所高揚(yáng)的理想極可能是埋葬他的墳?zāi)?。還是那句話，靠有能耐的人不如靠好的制度。片中他最后的逃亡印跡，攀爬于純凈又高聳的安第斯雪山，蒼鷹見證了群山沉默，洶涌而來的是人民的呼聲。就詩(shī)人的整個(gè)人生來說，他的理想印跡是單純的，飽滿的，也是茫然的。

作家都有偷窺的專長(zhǎng)。言語和行動(dòng)都具有欺騙性。