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重新回到熟悉又陌生的環(huán)境和關(guān)系里，并不是那么容易。冰島音樂空靈的

極妙的是瓦爾達(dá)一開始便展示了莫娜的結(jié)局，于是以十二段“述說”引入莫娜的流浪，而“述說”本身是主觀性的講述，于是每一段影像都是一個(gè)講述者的心理現(xiàn)實(shí)，而非客觀現(xiàn)實(shí)。全片的客觀現(xiàn)實(shí)，即在最開始揭露的——莫娜的尸體。 在這十二個(gè)甚至并不連續(xù)的片段里，瓦爾達(dá)得以展示社會(huì)不同階層與不同的人的境遇，而其中男性所代表的規(guī)則，正是莫娜在流浪中一直所逃避的，故而全片中真正與莫娜產(chǎn)生過共鳴的，恰恰是沒有活在男性規(guī)則下的女人。 而作為男性規(guī)則管轄下的女人，則是尤蘭德與牧羊人的老婆，她們接受自己作為欲望客體的身份，在男性的話語中沉默或隨波逐流，與莫娜的存在式流浪相比，她們或許才是真正的悲劇。

突出表現(xiàn)的是歌舞的才藝大展示，屬于選秀版本的“后臺(tái)歌舞片”。臺(tái)前表演與幕后心酸結(jié)合的超正，有技巧性。另外，看到了諾瑪.戴斯蒙回魂。

哲學(xué)碩士都去鄉(xiāng)下養(yǎng)羊吃土了，還讀什么書?。?/div>

聰明冷靜傲嬌優(yōu)秀的你，無時(shí)無刻在支持陪伴幫助著，哪怕在你已經(jīng)消失了的世界，以另一種存在的方式，讓曾經(jīng)中二自以為是頹廢的我在無數(shù)次絕望中振作起來，打開命運(yùn)石之門。